创作于顺治十四年的剧作《奈何天》可谓《十种曲》中最能代表李渔戏曲艺术成就的作品之一。

这篇传奇一开始就给人奇异之思，将一番红颜薄命的故事演绎的绘声绘色，少了几许悲婉，多了几分笑意。

《序》中曰：“他如传奇所载，执拂女弃越公而奔，崔氏委郑恒而自鬻，蔡姬、卓女，相为美谈，律以人臣不贰之义，皆操、莽之流亚也。

……笠翁艳才拔俗，藻思难羁，所著稗官、家言及填词楔曲，皆喧传都下，价重旗亭，率怜才好色者十之六七。

唯传阙里侯事，一去陈言，尽翻场面，惟才色是厄焉！” 蠢也蠢到极处，陋也陋到极处的阙里侯，身上的五官四肢没有一件不带些毛病，因此被人戏称为阙不全。

如此一个奇丑之人却连遇才色兼俱的妙龄佳人，让人叹怜不止。

才为人妇一月的邹小姐因看不过“那村夫的恶状”，于满月之期借顶礼之因逃往禅房，终日持斋念佛，打坐参禅。

第二位佳人何小姐纵有画中的娇柔妩媚与诗里的轻盈淡雅，不料万般柔情与对婚姻的美好期许只得凄凄落落。

失身非偶的遭遇让她难忍 “心伤目惨，有声难哭”之痛，在两夜夫妻之后闻得木鱼钟磬之声，也与邹氏一样在禅房终日与青灯为伴，过起了清心寡欲的生活。

总共才当了三十三夜新郎的阙里侯不甘寂寞又企图迎娶第三任妻子来传宗接代。

最后一位佳人吴小姐在这样的情况下出场了，她虽然才貌双全却奈何终究抵挡不了命运的安排，被恶毒的袁老爷正房卖掉，从而迈进了阙里侯的家门。

剧情在这里升温，读者和观众的心情也聚焦于此：难道三位佳人的命运就以此为终了么？李渔妙笔生花的对内容作了非常规处理，让阙里侯因功德圆满而受神照顾，摇身一变成为一位翩翩公子而且加官进爵，整篇故事接近尾声，很符合才子佳人的团圆模式。