《大海》〔法〕德彪西 作者：未知 文章来源：web 点击数：78 更新时间：2005-8-21 作品名称： 《大海》 作者： 〔法〕德彪西 介绍／赏析文章： 德彪西的3首交响素描《大海》作于1903—1905年，在此期间，德彪西先在其妻丽莉家开始动笔，1904年他抛弃了丽莉，与艾玛私奔泽西岛，在艾玛身边完成了配器。

德彪西认为，此曲创作源于记忆：“大海为什么在冲刷着布尔果尼的斜坡？我拥有数不清的记忆。

这些在我的感觉里比实景更有用。

因为现实的魅力对于思考，一般来说还是一项过于沉重的负担。

”“谁会知道音乐创造的秘密？那海的声音，海空划出的曲线，绿荫深处的拂面清风，小鸟啼啭的歌声，这些无不在我心中形成富丽多变的印象。

突然，这些意象会毫无理由地，以记忆的一点向外围扩展，于是音乐出现了，其本身就自然含有和声。

”《大海》所含3首交响素描分别为：1．从黎明到中午的大海，从大海在黎明时的安详开头，由一个描述海妖的简单双音开始展开部，其中多天空与云彩、阳光在海上千变万化的光影的描述。

近结束时，有一个平静的众赞歌乐句。

2．浪的嬉戏，表现海的戏谑的盛怒中，水花涌现出的各种色彩。

3．风与海的对话，似乎暴风雨将至，但又一切猝然沉寂。

只听到远处而来，越来越强的海妖之歌，最后众赞歌在欢腾的高潮中重现。

巴托克认为，“德彪西在《大海》中，构思出一套新的发展方式，其呈示和发展的观念共同存在于不断涌出之中。

这种涌出使作品无须乞灵于预先设定的任何形式，只凭借它本身的力量向前推进。

”巴托克认为，《从黎明到中午的大海》有一个诸动机依次出现，成为无从把握的半连的导入部，形成乐章的基本要素。

不同寻常的调性，形成相互依存的调性关系，赋格式主题形成多重要素组合的“混合型调式”，像是表现大海呼吸的节奏。

《浪的嬉戏》中，“就像是澎湃的波浪卷起的形态，其音乐时间几乎完全无法捕捉。

它借不断的轮流来延续，看似要溃解，消失，不断又再度涌现。

”《风与浪的对话》以引进分化的手法，表现两种力的关系。

“明示出构造上的意义”。