越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。

在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。

这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。

常见的手法有以下几种：一、利用主体的运动越轴。

在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。

如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。

二、 用主观镜头越轴。

主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。

把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。

还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。

如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。

三、利用运动镜头越轴。

在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。

四、利用中性镜头越轴。

中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。

把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。

五、利用特写镜头越轴。

突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。

六、插入远景镜头。

在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。

因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。

七、利用多轴线越轴。

当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。

以上就是合理越轴的几种方法。

特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。

如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！ 一、内反拍角度和外反拍角度 在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度点击下面视频。

两个镜头的拍摄方向基本相对拍两个人物，称为外反拍角度点击下面视频。

内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向，如果演员甲站在高处，乙站在低处，拍两人对话时，各自的主观角度有一仰一俯之分。

拍高处的甲要用仰角度，拍低处的乙人物要用俯角度，这样两个镜头起来才能显示出剧中人物的主观视向。

外反拍角度为客观角度，这代表导演、摄像的视角，也代表观众的视角对被摄对象做客观介绍，外反拍角度经常用在表现二个演员之间的交流。

比如图六，镜头 1以甲为前景拍乙，镜头2以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。

内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。

拍主持人或记者出镜采访某人经常用这种角度拍摄。

这也就是平常讲的过肩镜头。

拍过肩镜头，前景人物以不露眼睛为宜，避免抢夺观众注视主体人物的视线。

总之 ,三角形布局外反拍、内反拍，平行三角形布局，可组成一个多样三角形布局，可组成各种景别、各种角度的电视画面。

运用好三角形原理拍摄电视画面，便于处理好现场调度，特别是人物访谈中画面调度。