水龙吟　　作者: 苏轼　　似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

　　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来、不是杨花，点点是离人泪。

　　苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水　　龙吟》即为其中之一。

它藉暮春之际“抛家傍路”的　　杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，　　非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普　　遍性的离愁。

篇末“细看来，不是杨花，点点是离人　　泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩　　味，堪称神来之笔。

　　上阕首句“似花还似非花”出手不凡，耐人寻　　味。

它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花　　那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”，　　它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，　　送走春色；说它“似花”，它色淡无香，形态细小，　　隐身枝头，从不为人注目爱怜。

　　次句承以“也无人惜从教坠” 。

一个“坠”字，赋　　杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。

“无　　人惜”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。

此处　　用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅　　踪伏笔。

　　“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上　　“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。

不说“离　　枝” ，而言“抛家” ，貌似“无情” ，犹如韩愈所谓“杨　　花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》），实则　　“有思”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情（《白丝　　行》）。

咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一　　张本。

　　“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由　　杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物　　而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

　　以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意：　　“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽　　西”，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人　　春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生　　情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

　　下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

”　　作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于　　杨花的怜惜。

　　继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘　　托出离人的春恨。

“一池萍碎”句，苏轼自注为“杨　　花落水为浮萍，验之信然。

”　　以下“春色三分，二分尘土，一分流水”，这是　　一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。

这里，数字的　　妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。

至此，杨花的　　最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物　　抒情的题旨推向高潮。

篇末“细看来，不是杨花，点　　点是离人泪。

”一句，总收上文，既干净利索，又余　　味无穷。

它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由　　思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中　　有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。

这一情景交　　融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相呼　　应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，给人以佘　　音袅袅的回味。